Magazine ART | 2013.12（第104号） | 私の内なる、深淵の迷路の中で道を問う
本記事は、アンドレイ・タルコフスキー監督の映画「ストーカー（潜入者）」に登場する「秘密の部屋」の物語を借りて、キム・ヒョンジョンが韓服を着た自画像連作「Naesoong」を通じて探究してきた自我と他人のまなざしの間の乖離、そしてその中にある恐れを照らし出します。キム・ヒョンジョンは絵を描く行為を「鏡を見ること」にたとえ、自分が本当に望むことを発見し認めることこそが真の幸福だと語ります。記事の末尾には、宣化芸術高校とソウル大学校東洋画科を卒業し、個展と多数のグループ展に参加してきたキム・ヒョンジョンの略歴も併せて紹介されています。
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心の中にある真の望みをかなえてくれる禁止区域「秘密の部屋」がありました。そこに到達するまでは迷路のように入り組んでおり、あちこちに罠もありますが、その部屋に入った瞬間、自分でさえ知らなかった真の心の中の願いがかなえられます。ある日、不治の病にかかった愛する弟を助けるために兄はその部屋に挑み、各種の試練を経た末に「部屋」に到達します。しかし弟は死に、兄は大金持ちになりました。その後、兄は自ら命を絶ちました。
この物語は、ロシア（旧ソ連）の監督アンドレイ・タルコフスキー（1932年4月4日 〜 1986年12月29日）の映画「ストーカー（潜入者）」の内容を抜き出したものです。
自分が本当に何を望んでいるのかを正確に知っている人は、どれほどいるでしょうか。無数の文学や哲学、芸術において、「自分」とは何かについて果てしなく疑問が投げかけられます。
自分の真の姿、本当に望む願いと欲望を探し出すことは、「秘密の部屋」に到達することと同じくらい「深淵の迷路」だといえるでしょう。
この深淵の迷路の果てに見たものは、「ストーカー（潜入者）」に出てくる人物のように嫌悪すべきものかもしれず、童話の物語のように意外に美しいものかもしれません。しかし人間にとって、本当に望むものを、自分の姿を探し出すことは容易でないことだけは確かです。恐れのせいでしょうか。もしかすると深淵の迷路は、自我が自らつくり上げた防衛線なのかもしれません。
「Naesoong（ネスン——本心を隠して取り繕う態度を指す韓国語）」というテーマで、高尚な韓服を着た自画像とともに、一致しない外と内、まなざしを気にする現代人の姿を収めているキム・ヒョンジョンの作品の始まりは、「人々との関係とまなざし」でした。
外と内が違う他人を見ながら彼女が感じたものは「恐れ」でした。その恐れによって次第に自分の感情と主体的な姿はぼやけていき、他人のまなざしが自分の尺度になりました。
尺度となったまなざしは、再び「自我」についての問いへとつながりました。「本当の私の姿はどんなものだろう」。キム・ヒョンジョンは、自分の物語を収めようとして制作を始めたのではないと語りましたが、結局、作品において自分の姿、自我と他人のまなざしの間に生じる乖離感を表現していることを発見し、それを認めるようになります。
人は頭が混乱しているとき「世の中が乱れているから」と言うことがあります。そうした悩みのある相談者は、相談員のところへ行き、その人から悩みを解決しようとします。相談を受ける過程で、自分は相手と互いに話をしている（あるいは相談員の助言に耳を傾けている）と思いますが、相談員は相談者の話を引き出しているだけなのです。その悩みのある相談者は結局、自分の内心を語ることで慰めを得て、癒されるのです。すべての問題は結局、自分自身から生じたものだからです。世の中が乱れているのではなく、「自分の頭が混乱しているから世の中が乱れて見えるだけ」だったのです。
キム・ヒョンジョンは「絵を描くことは鏡を見ること」と同じだと言います。そしてそれを、彼女はウィットを込めて解きほぐします。自分の深淵は迷路のように入り組んでおり、恐れが伴います。そのウィットは、もしかすると恐れに打ち勝つキム・ヒョンジョンの中の方法であり、鏡は迷路で道に迷わないための道案内なのでしょう。そして彼女は働きます。
「絵を描いているときがいちばん幸せだと思います」
自分の真の姿、自分が本当に願うものを発見し、自分自身を認めることこそが、真の幸福ではないでしょうか。
_ パク・イルギュ記者
キム・ヒョンジョンは、宣化芸術高校美術学部の東洋画専攻、ソウル大学校美術大学の東洋画学部を卒業し、現在は同大学院の修士課程に在籍しています。
3回の個展を開催し、ニューヨーク、香港、釜山、ソウルなどで多数のグループ展と企画展に参加しました。
大韓民国女性美術大展、世界名画美術大展などで受賞し、現在は安養芸術高等学校に出講中です。
ソウル大学病院、外換銀行、新韓銀行、デロイト安進会計法人などが作品を所蔵しています。