Chosun Ilbo | [Kim Hyun Jungs Malradio (8)] Das i-Tüpfelchen der Naesung-Arbeit: „Collage“
In ihrer Kolumne stellte die Malerin Kim Hyun Jung die Hanji-Collage-Technik vor, den letzten Schritt bei der Herstellung ihrer Werkreihe „Naesung“. Sie erläuterte, wie sie darauf kam, dünnes Hanji-Papier in Kleidungsform aufzukleben, um die für die Jeogori-Jacke des Hanbok typische, steife Textur wiederzugeben, sowie den konkreten Arbeitsablauf – vom Kochen des Klebstoffs über die Farbwahl und das Färben bis zum Aufkleben und schließlich dem Ausreißen entlang der Silhouette.
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Sanft hebe ich es an, reiße es ab, klebe es wieder zusammen und hebe es behütsam erneut an, um es überlappend aufzulegen.
Ich tränke es mit Kleister, der einen eigentümlich herb-nussigen Duft verströmt, und füge Farbe hinzu.
Durch den leicht geöffneten Türspalt lässt ein fernes Lüftchen die feinen, ausgebreiteten Hanji-Bögen wie schüchtern erzittern.
Eine Tätigkeit, bei der man sich ganz auf die Fingerspitzen konzentriert, die jeden Sinn schärfen, und dabei den Nervenkitzel des letzten, entscheidenden Pinselstrichs spürt; eine Arbeit, die einen mit der Vertrautheit kindlicher Papierpuppenspiele auf eine Zeitreise schickt – nicht jeder Schritt des Malens macht immer gleich viel Freude, doch die Collage ist die eine Tätigkeit, bei der ich stets, ausnahmslos, vor mich hin summend arbeite.
Der letzte Schritt bei der Herstellung der Serie <Naesung> besteht darin, Hanji-Papier auf Jeogori-Jacke und Rock zu kleben und so eine Collage zu erstellen. Kennzeichnend für diese Collage ist, dass mithilfe von dünnem Hanji die Silhouette der Figur zum Vorschein gebracht wird.
Naesung: Yeonsim / Feign: Longing — Kim Hyun Jung studierte Ostasiatische Malerei an der Seoul National University und schloss auch das dortige Graduiertenstudium ab. Derzeit erregt sie mit ihrer originellen und zugleich reizvollen Themenwahl „Naesung“, die sie in Verbindung mit dem Hanbok auf frische Weise darstellt, große Aufmerksamkeit in der koreanischen Kunstwelt. www.kimhyunjung.kr
Der Einsatz der Collagetechnik in <Naesung> verfolgte zunächst das Ziel, eine der Jeogori-Jacke des Hanbok angemessene Ausdrucksweise zu finden. Ich wollte das raschelnde, straffe Gefühl der Jeogori möglichst realistisch wiedergeben und kam nach langem Überlegen auf die Hanji-Collage. Während der Rock des Hanbok, gestärkt, einen fließenden, schwingenden Eindruck vermittelt, sitzt die Jeogori enger am Körper an und wirkt dadurch, fast als wäre sie eine Nummer zu klein, deutlich steifer – besonders im Schulterbereich. Die Hanji-Collage erwies sich als sehr wirkungsvolles Mittel, um genau diese Textur des Hanbok sichtbar zu machen.
Der Einsatz der Collage, um dabei die Silhouette der Figur sichtbar zu lassen, verstärkt zudem den Eindruck, der Figur werde der Hanbok regelrecht „angezogen“. Während der Rockteil der Figur mit Tuschlavur so gemalt wird, dass die Silhouette durchscheint, wird insbesondere die Jeogori durch aufgeklebtes, in Kleidungsform zugeschnittenes dünnes Hanji dargestellt – wodurch die Bedeutung besonders hervortritt, der Figur einen halbtransparenten Hanbok anzulegen.
In der koreanischen Malerei ist es im Allgemeinen schwierig, in Büchern systematisch aufbereitete Anleitungen zu finden. Meist wird das Handwerk daher im Meister-Schüler-Verhältnis weitergegeben. Ich möchte hier den Prozess festhalten, den ich von mehreren Lehrmeistern übernommen und mir auf meine eigene Weise angeeignet habe.
Beim Collagieren.
Erstens: das Kochen des Klebstoffs.
Nach traditioneller, überlieferter Methode fünf Jahre gelagertes Stärkepulver zu kochen, ist selbst für die Nase ein Vergnügen. Wasser und Stärkepulver werden im Verhältnis 1:2,75 gemischt, unter ständigem Rühren aufgekocht. Das Atelier füllt sich mit einem Duft, der an Carbonara erinnert. Dabei muss man den Kochlöffel so kräftig rühren, dass einem der Schweiß ausbricht. Anschließend wird die Masse durch ein Bambussieb gestrichen, um sie geschmeidig zu machen. Bei allen diesen Schritten darf möglichst kein Metall in Berührung kommen, da dies die Klebkraft mindert – man arbeitet deshalb so weit wie möglich mit Werkzeugen aus Holz.
Zweitens: das Festlegen der Farbe der Jeogori.
Bei diesem Schritt fühlt es sich fast an wie beim Einkaufsbummel. Anhand von Farbmustern lege ich fest, welche Farbe zu dieser Figur passt, und stimme die Farbe der Jeogori mit dem ab, was die Arbeit inhaltlich aussagen soll.
Drittens: das Färben des Hanji.
Für die Jeogori besorge ich den Farbstoff in der zuvor gewählten Farbe und färbe das Papier entsprechend.
Auch den Rock stelle ich gelegentlich als Collage dar, wobei ich dafür stets Tusche verwende.
Da dünnes Hanji nur schwer zu bekommen ist, lasse ich es direkt in einer Hanji-Werkstatt herstellen und versehe es dann mit der gewünschten Kleiderfarbe. Beim Färben kann man entweder den Rohstoff Maulbeerbast vor der Papierherstellung direkt färben oder das fertige Hanji mehrmals einfärben.
Viertens: Mithilfe des zuvor angesetzten Klebstoffs wird das Papier entlang der Falten aufgeklebt.
Zum Schluss wird das Papier von Hand entlang der Silhouette abgerissen.
Obwohl diese Technik ursprünglich entwickelt wurde, um die Silhouette hervortreten zu lassen, erfordert sie so viele Arbeitsschritte, dass bei einem einzigen Fehler die beabsichtigte Silhouette verloren gehen könnte – deshalb arbeite ich dabei stets mit größter Anspannung und Konzentration.
In gewisser Weise, so denke ich, vollziehen wir auch im Alltag ständig unzählige Collagen. Manchmal möchten wir die verletzenden Worte eines anderen Menschen einfach herausreißen, manchmal möchten wir schöne Gefühle sorgsam sammeln und fest in unser Leben einfügen. Auch Gefühle, die bei zu grober Behandlung sofort zerreißen würden, lassen sich, sorgfältig neben anderen Erinnerungen angeordnet und zu einer Collage gefügt, fester und länger bewahren.